《在逃生游戏里花式挨草桃子灯》剧情简介
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《在逃生游戏里花式挨草桃子灯》相关评论
矮子白
9/10. 雅克塔蒂自编自导自演，他扮演一个迷失在巴黎的高度物质文明中一昼夜的乡巴佬。 本片几乎没有剧情和对白，表现的是一种未来主义的精致，那线条，那明暗，那秩序，引人向往，又无所适从。 本片更像是一出哑剧，一个游戏，一部漫画，一幅美景，在逃生游戏里花式挨草桃子灯没有悲欢，只有喜悦，让我莫名的想起了依巴拉度。 还有一种不言而喻的幽默，在逃生游戏里花式挨草桃子灯尤其是在夜间那个没装修好的餐厅里发生的种种意外状况，那么多的人出现在同一个画面里，同一个场景中，却各有各的故事，清晰明确，在逃生游戏里花式挨草桃子灯非常好笑。 据说雅克塔蒂花巨资拍完这部电影就破产了，真遗憾，多好玩的电影啊！我也很想看看他的其它影片，比如我的舅舅，于勒先生的假期等等，想必也一定很有趣。
小皮球piupiu
戈是矛盾的，他鄙视好莱坞又爱上好莱坞制造的金发美女。理想是复归法国古典主义，让电影死在人物念出戏剧台词的纯真一刻，如影片结尾的车祸之信。所以古希腊的雕塑也运动了起来，镜头摇摆起来，长镜头也跟着道德追踪。电影是革命的艺术，是对运动的感知，革命运动不能与希腊古典共存。妻子因为在逃生游戏里花式挨草桃子灯跟美帝制片跑了，而美帝制片又是编剧在逃生游戏里花式挨草桃子灯的对象。戈达尔把自己理想化的武装成了堂吉诃德，他要干掉被你偏执化了的敌人好莱坞，所以结尾是自然的车祸而不是枪杀的嫉妒。戈达尔的电影就是生活，你也不妨把它看做是工作与爱情不可调和之后就搬上了大荧幕的反思之作。影片中的戏中戏也很有意思，用导演的话说，艺术并不是现实的反映，而是反映现实这一过程。在奥德赛归乡与被妻子抛弃以及电影之死（我指开头那种葬礼的感觉）生活与拍摄电影以及看电影交相呼应
